游客

中产阶级的婚姻危机

尽管最终躲过了雪崩，但这一家人的关系却出现了巨大的裂痕。托马斯究竟怎么样才能挽回妻子的心，并且在孩子们的心目中重塑他的威信

惊艳！阿尔卑斯的雪，与维瓦尔第的《夏》之急板，相互钩织，营造出焕然一新的形式感。虽是中产阶级的复调重弹，谈愁语恨却是易工，焦虑情绪铺满画框。调度极富古典意蕴，尤其是第三人视角的持续介入方式，更是由点及面，从初始小心翼翼的窥视，到最终的集体性爆发，宛如群魔降临。

还行吧

我任然相信爱情！我任然憧憬爱情

剧作致胜之作：布局精巧、细节精准、对白精妙。影片中的家庭关系或夫妻关系，对于中产阶级来说，极具参考价值——同样的遭遇或处境，早已经存在于你我之间，只是还没有被“一件小事”引发而已。当托马斯崩溃的时候，我有一种梦魇附身之感，而男性的自私和女性的隐忍，同样带给我切身的体会。

消失的爱人。

一般吧。

本片最重要的角色是那个 会生活的两个女儿的母亲1.出来一个人度假 （对比） 2.对雪崩之事的纠结理解不能（虔诚的男人） 3.我不能把整个人的自尊建立在成为一个恋爱的中的女人或者成为一个母亲之上（遛狗的男人）4.唯一在车上没下来的人

略闷，但处处有暗涌。可与《消失的爱人》放在一起看。

还行吧

去年的FFF团大作实在太多了，这部更是黑得不动声色，什么家庭体系，在某个特定的时刻总会被以形形色色的方式舍弃或破坏掉，几处危机时不同反应带来的aftermath以及不同观影者占据道德制高点时所获得的快感都暴露着我们的本质缺陷。片尾太带劲了。

“我也是我本能的受害者”。

北欧式冷冰冰的小片，探讨了一个杀人不见血的话题，让所有人都跟着它一起反省，男女对于亲情关系之别，最后却让人哭笑不得。剧作非常的工整，优点是主题的绝妙，导演还一直用维瓦尔第的G小调第二号小提琴协奏曲“夏”来制造故事的仪式感，对于中产阶级的故事，古典音乐总是万能的灵药。★★★★

原来家庭片也能探讨人性，主题深度尚可，镜头语言很巧妙。

中产阶级的玻璃心啊，如果我是女主，就两人独处时直接问他：“你刚才为毛要跑”，让他解释不就完了。非要两次都当着朋友，突然把男人逼的下不了台，朋友也搞的无比尴尬。这两人的情商都低的惊人，居然还能维持十几年的婚姻，也是醉了。

充满深度

5/10。屁大点事折腾了两小时，节奏慢的接受不了。婚姻没有那么浅。可以赞美为“以小见大”，也可以批评为“匠气”。

真的是非常厌恶这些欧洲导演们所热衷的不加节制的留白了…

影片两位主演的近乎失常的发挥也是影片的一大败笔。在影片的大部分时间里，安吉丽娜·朱莉几乎都是面无表情的特写，让观众失望。不过剧情还是充满悬疑的

惊艳！牛逼！心理战！平静剧情却扣人心弦！人物内心描写爆赞！！！如履薄冰的信任危机，吵架和冷战的根源永远来自百口莫辩的沟通，每个人都有难言之隐。2014年的《狩猎》+《革命之路》。喜欢所有滑雪场景，喜欢几场刷牙戏，喜欢像传递危险信号般忽起忽落的“发条橙”式古典配乐。

婚姻题材真是越掘越有深度，很难想象鲁本·奥斯特伦德将这种婚姻问题推向普遍化，甚至超越婚姻关系讲述普遍问题的能力。可以与《消失的爱人》《爱的就是你》合称“2014婚姻暗黑三部曲”！固定式镜头的安稳肃穆感，冰雪世界的冷清美丽，都是印象深刻的地方。

中产阶级寓言故事。无产阶级乐呵呵的旁观

事件在两人内部无法解决，女人便会试图向外界寻求助力。已发生过的无法当做幻觉，男人抵赖，女人势必要咄咄逼问。他的一再否认，激发了她的一再确认。结尾处女人抛夫弃子逃下大巴，使本已岌岌可危面临崩坍的婚姻重又回归了荒谬的平衡。男人抽了颗小烟，知道这件事总算彼此扯平，可以过去了。年度佳作！

一直觉得那些秀恩爱的好像温室里的煞笔啊，等什么时候一起经历过一场海啸一次雪崩后再来谈做CP好吗？电影不够犀利，跟波兰斯基同样解构中产家庭的《杀戮》相比还是差了一口气～

夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞；婚姻最需要安全感，可也最容易缺乏安全感；闹剧过后，裂痕已生，可婚姻的妙处就在于彼此都能真诚由衷地演下去；测试对方是否真心无需再问“我和你妈掉水里你先救谁”了。。。

人生已经如此艰难，有些电影就不必细看.....